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东谈主物简介
何多苓，1948生于成都，毕业于四川好意思术学院，中国现代抒怀现实看法油画画家代表性东谈主物。作品屡次得回国表里大奖，并被中国好意思术馆、福冈好意思术馆等海表里遑急艺术机构和储藏家储藏。代表作有油画《春风仍是苏醒》《芳华》《乌鸦是绚丽的》《第三代东谈主》，连环画作品《雪雁》和《带阁楼的屋子》等。
成都三圣乡，炎夏之下，何多苓画室绿意沁东谈主。何多苓正调养画面细节，眼力专注，动作敏捷。近几十年来，中国艺术市集千里千里浮浮，潮水来了又去，何多苓一直踏进于潮水以外，遥远镇定地画我方想画的画。他就像一个画坛“隐士”相通，沉默看管着1970年贝内特彗星划过大凉山夜空时带来的内心感动。2025年6月下旬，封面新闻“大路”东谈主文各人融媒报谈小组濒临面专访何多苓，凝听他的艺术心声。
何多苓在画室（拍摄：徐瑛蔓）
本年77岁的何多苓酷好画图，业余对诗歌、音乐、建造揣摸打算，齐有涉猎。他亲身揣摸打算的何多苓好意思术馆，是其审好意思理念的立体呈现。他酣醉音乐，自学作曲，尤其酷好肖斯塔科维奇交响曲中的复杂结构。提防画图手段测验的何多苓，对艺术序论、技艺更正持怒放、给与的立场。在他看来，技艺会带来更多极新的可能性。何多苓坦言，我方现时跟同龄东谈主走动未几，平时走动的更多是学生，“我很心爱与年青东谈主相易，能从他们那儿学到许多极新的东西。”
何多苓（何多苓责任室提供图片）
只好不出远门，何多苓基本就在责任室画画。“画画对我来说，是肌肉纪念，亦然心灵呼吸。”他通盘这个词东谈主的现象，彰显出一种当然的松懈、狭窄、淡定，在这个容易感到压力、垂危的时间，显得弥足少见。而这种“甘于边际”的艺术立场和处世形而上学，也恰似一剂精辟散，为容易躁动不安的艺术圈带来了另一种可能。
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一个“大略在1.5到1.7流之间”的技艺派
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1982年，行为收复高考后四川好意思术学院首届毕业生，何多苓以《春风仍是苏醒》惊艳画坛。随后，他的《芳华》《雪雁》等一系列作品，向众东谈主展示了一个掩藏与诗意的艺术寰宇，如一缕清风拂过其时盛行的雄伟叙事。在之后几十年的探索中，他一直在传统中国画中执着寻找与自我画图重叠的“灵”与“气”，呈现出一种千里着、诗意化的艺术面庞。彗星、草、微风，带着机密感、镇定的女子——成了他的画笔反复“吟咏”的预想，“它们不明释我方，但你能感受到某种不朽。我但愿我的画，能镇定一些，给东谈主瞎想的空间，让东谈主能喘语气，内心在其中休息。”
何多苓（与艾轩和谐）作品《第三代东谈主》（何多苓责任室提供图片）
从川好意思毕业投入成都画院，成为专职画家于今40多年，何多苓从未当过大官公差，在创作履行上跟社会现实的探讨也不是那么细腻。他说，“在同辈的画家中，我基本算是作品时间感最弱的一个。”
在中国现代好意思术史上，《春风仍是苏醒》被归为“伤疤好意思术”代表作。何多苓说，这个作品名字其实取自他钟爱的奥地利作曲家舒伯特为德国诗东谈主乌兰德写的诗歌《暮春》第一句，“那温情的春风仍是苏醒……”画面中，是行将被春风叫醒的草地、女孩、温情的老黄牛和乖巧的小狗。“这幅画莫得想要体现伤疤，而是要发达东谈主和当然之间和谐的关系”。
何多苓作品《春风仍是苏醒》（何多苓责任室提供图片）
何多苓心爱文学，庄子的解放、王维的空灵，叶芝的虚浮，最适合他的“胃口”，“这些我一看就心爱，跟我天性很贴合”。他酣醉凝听古典音乐，更亲身钻研作曲表面。画画时，他时常让音符的滚动指示画笔的走向，使画面产生如复调音乐般的韵律感。这种跨艺术体式的探索，为视觉艺术悄然掀开一扇通向听觉瞎想的门。
何多苓作品《杂花写生》（何多苓责任室提供图片）
2022年，禁受许知远《十三邀》采访时，被问到如何定位我方在艺术圈的位置，何多苓幽默称我方差未几算是“1.5到1.7流之间”。封面新闻记者再次说起这一话题，何多苓谈到他主要指的是“技艺方面”：“我很刺目画画技艺，算是个‘技艺派’。我一向认为，抒怀的诗意的意境，需要用好意思丽、准确的技艺能力抵达。虽然，我的武艺不是完满的，还存在一些不及。东谈主贵有心腹知彼。这种心腹知彼反而是我卓绝的能源，是一种前进的力量。”
何多苓坦言，“我看画的脉络要高一些。我一直以为我有两个侥幸之处，领先是我知谈什么是最佳的，然后如何去达到它。这两个侥幸之处彼此交错，遥远迷惑我朝着更好的意境去走。”
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愉快“梭边边”：潮水总带有某种攻击性和将就力
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在艺术高度商品化的语境下，艺术家的市集行情与申明时时滚动不定——十年前备受追捧，十年后可能变得悄然无息。某位名气不大的画家，其作品一会儿某天拍出天价。关于这些，何多苓十分淡定耐心，“对我来说，这些仅仅行业资讯辛勤。艺术品拍卖市集有其独到的开动逻辑，许多仅仅营业景色，与艺术创作本人的关系并不是很大。”
行为创作家，何多苓当然也但愿透过作品与外界相易。但他不会去迎合谁的喜好。在二十世纪八十年代成名后，于九十年代果断蜕变画法，一度被市集“淡忘”。“有段时期，各人似乎认不出我的画了。”但他依旧画我方所想的画。迟缓地，关注者和观赏者又回顾了。“审好意思是极其个东谈主化的事，我作念的不外是让我方适意的创作。市集给与与否，从来不是最紧要的事。”
从川好意思修业时期起，何多苓便明确了我方的艺术标的。数十年来，他遥远沿着这条旅途坚强前行，即便濒临中国现代艺术的数次海浪澎湃，他依然保持疏离与旁不雅。“身处潮水中心的艺术家中，许多是我的一又友，他们的作品我也会关注，但我遴选不加入，致使刻意避让。”何多苓很享受这种现象，“我乐于处在‘边际’的位置，这是我的天性使然。‘边际’能给我镇定妥协放。不在潮水之中，就不会受潮水截至。毕竟，潮水总带有某种攻击性和将就力。”
何多苓作品《幽东谈主独徬徨》（何多苓责任室提供图片）
何多苓说，他澄莹清楚到我方在中国现代艺术邦畿中常处于“边际地带”。用成都话来说，便是“梭边边”。“其实，我完满可以不那么‘边际’。那些处于艺术潮水中心，尤其是那些带有里程碑真理真理的画图门户，对我而言，其画图技艺我能掌抓，理念我也老练。也便是说，我是可以画得更中心一些，仅仅我不肯意报复我方内心委果的意愿。”
这种“边际艺术形而上学”的来由，并非因为何多苓气馁避世，“行为一个糊口在现实寰宇的东谈主，我对社会虽然眷注。仅仅这种眷注不一定非要发挥时画布上。”
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“能见到彗星是何等大的事儿啊”
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何多苓耕种在成都一个圭臬的书香家庭，母亲学古典文学，父亲是经济学教育。从小在艺术、学问和家庭顺心氛围里长大的他，养成了柔顺、淡定、不争、开朗的脾气。在大凉山当知青的时候，他不急着回城，而是享受大当然的壮阔带给我方的心灵柔润——躺在草地上唱歌，仰望天上的飞鹰。
1970年，“贝内特大彗星”划过地球的夜空，从2月起可以被肉眼看到，直到5月中旬散失，这颗拖着长尾的彗星，被寰宇天文界认为是20世纪最绚丽的彗星之一。此时正在凉山当知青的何多苓，每天凌晨三点钟准时从小屋里爬起来观赏这颗彗星。多年后，提到这个牢记的“追星”资格，何多苓依然充满嗟叹，“那是很壮不雅的一个景色，然则其时都没东谈主看。能看见彗星是何等大的事啊，这个寰宇上能有几个东谈看法过彗星？我以为一个见过彗星的东谈主，详情稍稍跟其他东谈主有点不太相通。我致使以为，能走上画图这样好意思好的一条路，跟我也曾看到彗星探讨系。”
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“四川是我的不雅念赖以寄存的视觉基础”
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2025年3月，成都建造师刘家琨斩获“建造界诺奖”普利兹克奖的音讯刷屏。行为刘家琨多年好友的何多苓诚心烦躁。“刘家琨的建造揣摸打算，将外洋话语与原土文化集中得很好，得奖是实至名归。”
何多苓回首起，20世纪80年代，刘家琨没当建造揣摸打算师之前，在文学创作上发达拉风，“事实上，其时仍是有杂志发表了他的演义。我看了很心爱，写得真好。我个东谈主以为他其时仍是走在前锋演义的前方。自后我看到王小波的演义，第一个感受是，刘家琨的演义在阿谁门路上，‘走’在王小波的前头。”
除了后生时期在好意思国糊口一段时期以外，何多苓莫得离开过四川。也不像一些画家成名后就搬到更大的城市，他以为我方离不开四川：“在很长的时期里，我大部分作品的主题都来恰当这片地皮上的千里念念。或者说，这片地皮是我的不雅念赖以寄存的视觉基础。”
关于我方持久居住的成都，何多苓很感德这座城市对他的柔润，“它很怒放，不排外，包容性很强。东谈主与东谈主之间有一种就怕的距离，又不彼此影响。这种快意、环境、生态，还有公认的慢节拍糊口表情，塑造了今天的我。”
对话何多苓
封面新闻：在很长一段时期里，包括您、刘家琨、翟永明、周春芽等画家、诗东谈主、艺术家们，酿成一个频繁互动走动相易的成都文艺圈生态。您个东谈主的体会和感受是怎样的？
何多苓：我其时在成都画院责任，宽泛走动的画家多一些。也频繁会跟诗东谈主、演义家、音乐家们沿路聚。我有一个很深的感受是：其时通盘这个词中国都是一个文艺圈子。那会儿各人频繁在沿路聊天，其实也莫得聊什么具体的专科的东西，基本莫得聊画图、诗歌这些。都是“摆龙门阵”，但照旧会有潜移暗化的影响。不外，我的个东谈主画图颜色，也莫得受其他东谈主太多影响。这方面很奇怪，可能是天生的，比如其时的一些文艺圈子，自后发现，各人走的路照旧不太相通。
封面新闻：川好意思77、78级出了许多有影响力的有名画家，您的同学中有罗中立、张晓刚、叶永青、程森林、高小华等。现时跟同学们相易多吗？
何多苓：现时的探讨照实未几。像罗中立、张晓刚这些老同学，碰面的契机很少。咱们这些东谈主现时连微信都很少发，互动当然就少了。不外，我倒是一直和年青一代相易很密切。昨天还管待了一批好意思院学生，聊得很投契。我对年青东谈主的想法老是充满好奇——他们带来的新理念、新视角，比如最近Labubu潮玩文化，我都会认真听。这种代际对话时常能激勉出出东谈主猜想的灵感。
封面新闻：您的作品被公认充满诗意，您也屡次提到诗歌对创作影响很深。能具体说说哪些诗东谈主或诗歌让您印象很是深切吗？
何多苓：我母亲是学古典文学的，在我小的时候就常让我背古诗。二十多岁去凉山当知青时，我还挑升带上了母亲的古典诗词书，没事就翻翻，我很是心爱王维的诗。到了80年代，我从川好意思毕业回成都，在画院责任后，频繁和欧阳江河这些诗东谈主、演义家沿路玩。各人彼此传阅一些西方现代诗，尤其心爱那种抒怀、带点虚浮作风的诗，比如叶芝、史蒂文斯的作品。
封面新闻：您现时的阅读现象是怎样的？除了画图，阅读在您糊口中占据什么位置？
何多苓：阅读对我一直很遑急。我现时保持着睡前阅读的民俗，宽泛看些画图、建造、音乐关系的书，偶尔也翻翻科技类的履行。不外文学类的书现时读得相对少了——年青时那方面读得仍是够多，而况我对笔墨比拟抉剔，一册书如若体裁不对胃口，就很难读下去。我对体裁有很是的认真。最近我发现听书也可以，不伤眼睛，还能诳骗碎屑时期。比如在家作念点事的时候，傍边放个有声书，活儿不阻误开yun体育网，新履行也接管了。